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書畫知識

【純文化】寫字而不是描字,學書法一般不傳的秘訣!



 

      1、姿勢:下巴稍微扣一下,手腕要含有一把勁,但不能僵,手指跟筆之間要稍微加點力。
      2、工具:找那種比較軟的狼毫,自己手下要感覺筆的彈性,真正的狼毫非常軟。雖然軟,但要求筆的腰部有力,倒下自己能起來。如果運氣好,找點一二十年前的老筆。紙張方面,可以尋找時間比較長的宣紙作為創作用紙。只要銀子許可,紙越老越好。
      3、臨帖:要嘗試把行書當楷書臨,把楷書當行書臨,要能自己分析單個字中間有幾個節拍,每個節拍的運筆角度和速度??梢耘R刻本或者拓本作為墨本的補充,但還是以墨本為主。臨摹范圍也可以超出唐代,但絕對不允許學明代以后的東西!
      4、練習量:每天最好有兩個小時,行書近千,楷書近五百。這時不僅要求整體速度,而且要求單個筆畫速度要上去,每個字最好控制在6-10秒之間。不要急于創作,慢慢來,三年功夫少不了的。
      懸腕是一定的!請堅持,不懸腕無法達到腕平。其實不用緊張,會用筷子就會用筆,仔細思考一下怎么夾水餃??梢詮闹怯狼ё治南率?,要墨跡本的那種,字可以稍微大點,因為我們的工具跟不上。
      鏑箭認為秦以前寫字用硬筆,這是誤傳,中國人向來用毛筆寫字的。戰國時期的毛筆已經出土很多了,早在商代就有了墨跡玉書。筆的下面之“聿”,古稱“bi”,是筆的聲旁,不是蘆葦的意思。名隱對刀筆吏之刀的解釋對。
      字寫得好不好無所謂,但不能越寫越煩惱或者越狂躁,那就是方法錯了。解決的辦法也有,那就是稍微加快一點書寫速度,速度提上來,字就不會太散。同時在書寫過程中注重手腕的感覺而忽略頭腦的批評,寫得不像不好看都沒關系,但要使書寫動作合乎身體自然。如果九成宮遲遲沒有進境,能不能暫且退一步,從虞恭公入手呢?
      九成宮對用筆和結字的要求都很高,往往臨摹尚可,但實際創作時運用難以自如。雖說臨創脫節是個通病,但學九成宮往往更加明顯。硬攻不成的話,不妨迂回圍殲,即便最終難以攻克,但或許沿途另有斬獲。
 


 

集中回答幾個問題:
      1、我們怎么知道原帖字多大?
      答:明以前的紙,高度都是26厘米左右的,跟我們一本十六開雜志的高度差不多,所以我們當前印刷的字帖,大部分是原作差不多大小。
      2、用哪種版本的字帖好?
      答:銀子寬裕就買二玄社的,其次是西泠印社的那套厚紙板封面,常見的是吉林攝影出版社孫寶文出的那一套。
      3、《九成宮》這么難還能不能學?
      答:最好先學過歐陽詢的行書和其他碑刻,然后再寫《九成宮》。
      4、練習用什么紙?
      答:手工毛邊紙,最好別用報紙。
      5、進入狀態慢怎么辦?
      答:逼著自己把書寫速度提上來,不妨先練習快速書寫筆畫、偏旁作為熱身。
      書寫的時候,要有意識把筆桿傾斜一定的角度,這個角度隨運筆不斷變化方向。但可不是象流行書風那樣橫過筆來刷字??!這個筆桿的傾側角度,主要由手腕的內挑和外翻形成,切莫用手指和肩臂運作。
間架可以臨摹,筆法只好瞎猜。既然要猜筆法,當然從墨跡下手容易一些。如果你不肯從墨跡下手,又執意要學習古典書法,那么給你推薦一劑猛藥——在立面上寫字,把紙立起來帖到墻上或者木板上,然后懸空寫字。剛開始肯定不成筆畫,堅持下來會有收獲,信不信由你。
 


 

接著談幾個理論問題:
      1、“弱水三千只需一瓢飲”說:“我們書法老師教運筆,是推著走,不是拖著運筆。這點我學到了。”非常關鍵的一點,寫字要象掃地而不是拖地,恭喜遇到好老師。
但我們還應該細化一下:用哪個部位推筆走?也就是發力的源頭在哪里?現在多教初學者從臂膀處發力,手腕相對固定,因為要寫大字嘛。但這樣做的后果是,運筆速度提不上去,發力不干脆。所以我們不妨對“推、托”之說換個形式,以“平移”和“圓轉”對兩種運筆方式進行區分。
所謂平移,是指平行于紙面發力,也就是弱水三千老師所說的拖字,是最不可取的發力方式。而“圓轉”之圓則是同紙面形成垂直面的一個球面上發力,圓心是手腕。留心古典筆法者請于此處深思!
      2、散世物和隸碑提出了練習和創作的脫節問題,實在是應該引起我們重視:為什么我們臨習的碑帖不能化成創作時的元素?這是個大問題,很多美院畢業學生都未解決。但解決方案其實不復雜,練習的時候寫快點就可以了,切忌緩慢描畫字形。
但為什么這么多人落入這個陷阱?首先是過于求像,總認為寫字就要寫得像才對,其實關鍵是看能不能抓住古人運筆的軌跡。古人運筆軌跡是立體的,要抓住并不容易,需要不斷揣測、實踐、驗證等等。今人喜歡做體力活,不喜歡動腦筋,因此抓不住筆法,紛紛去當復印機。其次是過于重視視覺效果而忽略了身體感受,尤其受過西方美術訓練的人,恨不能找出每個筆畫的精確坐標?,F代書法之失誤,多在于迎合西方注重視覺沖擊力的習慣,而忽略了自己的身心感受。也有些野狐禪,以提倡心性為主,胡寫亂涂,在下也不敢茍同。心性太過高妙,暫且不論,先把身體的感覺找對再說其他!
      3、快速運筆和筆畫質量問題看似是一個矛盾,其實是一對好友?,F代人習慣于磨磨蹭蹭描字,一旦提速,立刻不成形狀。其實自從清末閣館體興盛,此弊端已經開始發作,總認為慢慢寫出來的字比快速寫出來的要好。其實恰好相反,沒有一定的速度作基礎,筆畫質量不可能太高。

      關鍵在于這個速度如何形成?我見過當代幾位草書名家,運筆速度也很快,但筆畫質量不如人意。而唐代草書大家寫字同樣飛快無比,而點畫布置精到無比。其中差別何在呢?發力方式不同而已。這就如同當代人打拳用肌肉,古人打拳用筋骨,同是速度為上,但效果截然不同。速度不是萬能的,沒有速度是萬萬不能的。這個速度的形成不是運用助跑形成,而是靠手腕的猝然發力而成。

 

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